Михаил Кузмин

 

Биография

Вырос в Петербурге, окончил консерваторию (ученик Н. А. Римского-Корсакова), выступал как композитор и пианист (впоследствии — как автор и исполнитель музыкальных произведений на свои слова). Большое влияние на него оказала юношеская дружба и переписка с Г. В. Чичериным и путешествия по Египту и Италии, а затем по русскому Северу (долгое время Кузмин увлекался русским старообрядчеством).

Жил в Петербурге, поддерживал дружеские отношения с художниками группы "Мир искусства". Эстетика мирискусников оказала влияние на его литературное творчество.

Дебютировал в 1905 в полулюбительском "Зелёном сборнике стихов и прозы", после чего творчество Кузмина вызвало интерес В. Я. Брюсова, который привлёк его к сотрудничеству в символистском журнале "Весы" и убедил его заниматься прежде всего литературным, а не музыкальным творчеством. В 1906, в необычно для Серебряного века позднем возрасте 34 лет, выступил в "Весах" с первыми заметными стихотворной (цикл "Александрийские песни") и прозаической (философски-публицистический роман "Крылья") публикациями. В 1907 появились его следующие прозаические вещи ("Приключения Эме Лебёфа", "Картонный домик"), а в 1908 году вышла его первая книга стихов "Сети", куда вошли также "Александрийские песни". Дебюту Кузмина сопутствовал громкий успех и сочувствие со стороны критиков-модернистов, в то же время роман "Крылья" вызвал скандал из-за первого в русской литературе нейтрального описания гомосексуальных чувств и отношений (впрочем, вполне целомудренного). Кузмин продолжал писать прозу до конца 1910-х годов, но его остальные романы, повести и рассказы, в основном искусно стилизованные под позднеантичную прозу или XVIII век, привлекли меньшее внимание критики, чем "Крылья".

Для стихов Кузмина характерен ряд постоянных образов (эллинистическая Александрия, французский XVIII век, русская религиозность), виртуозное владение формой (одним из первых разрабатывал свободный стих), особое внимание к детали. Ряд черт его творчества сближал Кузмина с акмеистами, которые во многом вдохновлялись его программной статьёй "О прекрасной ясности", (1910); сам Кузмин, впрочем, к акмеистам не примыкал и относился ко многим из них иронически.

Выступая с поэтическими концертами, Кузмин часто прибегал к музыкальному сопровождению, мелодекламировал (впрочем, негромко), что было тогда в большой моде, а иногда аккомпанировал себе на гитаре. Некоторые свои стихи он клал на музыку собственного сочинения и исполнял их вполголоса как романсы. Наиболее широко был известен его романс "Дитя и роза" — несколько раз переиздававшийся нотным издательством "Эвтерпа". Этот романс прочно вошёл в репертуар военного Петрограда и исполнялся многими артистами до конца 30-х годов.

Послереволюционное творчество Кузмина (последний сборник — "Форель разбивает лёд", 1929) отличается усложнённостью образов, исчезновением прежней "лёгкости" и "манерности", отсылками к гностицизму, западноевропейскому экспрессионизму.

Кузмин — автор сборника критических статей "Условности" и обширного "Дневника", известного уже современникам, но систематически начавшего издаваться лишь недавно. В 1920—1930-е годы Кузмин, как и многие писатели в советский период, был вынужден зарабатывать на жизнь многочисленными переводами: среди наиболее заметных работ — "Метаморфозы"Апулея (перевод стал классическим), сонеты Петрарки, восемь пьес Шекспира, новеллы Мериме, стихи Гёте и Анри де Ренье; не всё опубликовано, в том числе полный перевод "Дон Жуана" Байрона. Перевод (возможно, полный) сонетов Шекспира утрачен в годы войны.

Кузмин умер в Ленинграде 1 марта 1936. Ряд его поздних произведений, по-видимому, не сохранился, известно очень мало стихотворений последних 7 лет жизни.